今天是第51個(gè)國(guó)際兒童圖書節(jié)，也是第十一個(gè)中國(guó)兒童閱讀日。讓閱讀為兒童搭建起美麗的童話世界，讓兒童在成長(zhǎng)中始終有書香陪伴，這是國(guó)際兒童圖書節(jié)的愿景，也是每一個(gè)中國(guó)家庭的美好期盼。十多年來，中國(guó)的少兒出版持續(xù)火爆，銷售額連創(chuàng)新高，中國(guó)的童書市場(chǎng)迎來了黃金發(fā)展時(shí)代，下一個(gè)黃金十年將如何發(fā)展?如何看待我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作力量的崛起?中國(guó)的兒童文學(xué)創(chuàng)作還有哪些提升空間?今天我們邀請(qǐng)三位嘉賓圍繞這些話題展開深入探討。

中國(guó)童書市場(chǎng)迎來黃金發(fā)展時(shí)代

記者：

中國(guó)少兒圖書熱已經(jīng)持續(xù)多年，近十年來銷售額連年遞增，有人戲稱“得少兒者得天下”，國(guó)內(nèi)少兒圖書市場(chǎng)連年遞增的原因是什么?

湯銳：

國(guó)內(nèi)少兒圖書市場(chǎng)的火爆已經(jīng)超過了10年，這與改革開放以來全社會(huì)重視教育及人才培養(yǎng)有關(guān)，也與國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期實(shí)行的獨(dú)生子女政策密切相關(guān)，每個(gè)家庭都不吝惜為孩子的教育投入，加之近年來國(guó)家大力倡導(dǎo)全民閱讀，打造書香校園，以親子閱讀等各種方式鼓勵(lì)和引導(dǎo)少年兒童閱讀，因此國(guó)內(nèi)少兒圖書市場(chǎng)的持續(xù)火爆也就不足為奇。

張明舟：

由于近年來中國(guó)兒童文學(xué)和少兒出版不斷參與國(guó)際合作，引進(jìn)了大量世界優(yōu)秀童書作品，豐富國(guó)內(nèi)童書品類的同時(shí)也激發(fā)了國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，原創(chuàng)童書在量和質(zhì)上都獲得了長(zhǎng)足發(fā)展，童書品類的不斷豐富和童書質(zhì)量的持續(xù)提升，使得童書自身的趣味性和知識(shí)性也不斷提升，加之網(wǎng)上書店的興起，使購(gòu)書變得既方便又實(shí)惠，諸多因素促成了國(guó)內(nèi)少兒圖書市場(chǎng)的持續(xù)火爆。

記者：

少兒圖書熱刺激了圖書市場(chǎng)，不僅越來越多的出版社加入到童書出版行列，也有越來越多的文學(xué)作家加入到兒童文學(xué)創(chuàng)作行列。有人總結(jié)說，十幾年的童書市場(chǎng)是黃金發(fā)展的時(shí)代，也是野蠻生長(zhǎng)的時(shí)代。

朱奎：

我在德國(guó)生活多年，很多德國(guó)人不知道總統(tǒng)是誰總理是誰，但是知道兒童文學(xué)作家雅諾什是誰，奧得弗雷德·普魯士勒是誰，這說明兒童文學(xué)作家在德國(guó)的地位有多么重要。在中國(guó)，現(xiàn)在童書市場(chǎng)一枝獨(dú)秀，成人的書不好賣了，于是，很多成人文學(xué)作家也嘗試兒童文學(xué)創(chuàng)作。某種意義上說，兒童文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)需要責(zé)任心同時(shí)還需要某種天賦的工作。我以為，杜絕對(duì)孩子們成長(zhǎng)無益的書的有效辦法就是加強(qiáng)監(jiān)督管理，對(duì)出版社實(shí)行問責(zé)制。

張明舟：

近年來，雖然政府相關(guān)部門開始重視規(guī)范童書市場(chǎng)，也做了大量卓有成效的工作，但魚龍混雜、泥沙俱下的問題的確存在，也是當(dāng)前中國(guó)童書市場(chǎng)的特征之一。據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)每年市場(chǎng)上在銷童書品種近4萬種之多。據(jù)中國(guó)少年兒童新聞出版總社一次大范圍的專項(xiàng)調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，約有一半左右的家長(zhǎng)和教師選書時(shí)無所適從。因此，專業(yè)的、公正的、有影響力的推薦書目就變得十分重要，培養(yǎng)真正有眼光有水準(zhǔn)的童書編輯，培養(yǎng)培訓(xùn)大量的專業(yè)閱讀推廣人才也同樣非常重要。

湯銳：

這與中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版的商業(yè)運(yùn)作有關(guān)。2002年，《哈利波特》以令人瞠目的商業(yè)運(yùn)作沖開了中國(guó)圖書市場(chǎng)的大門，讓中國(guó)少兒出版人迅速接受了市場(chǎng)營(yíng)銷這一商業(yè)化時(shí)代的重要運(yùn)營(yíng)機(jī)制，這對(duì)我國(guó)兒童文學(xué)的創(chuàng)作和出版繁榮產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)力，并對(duì)中國(guó)的兒童文學(xué)消費(fèi)市場(chǎng)空間生出無限美好的想象。緊接著，《雞皮疙瘩系列》《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)系列》《淘氣寶馬小跳系列》等相繼創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)本土童書市場(chǎng)營(yíng)銷神話。強(qiáng)大的市場(chǎng)營(yíng)銷運(yùn)作在一段時(shí)間內(nèi)給兒童文學(xué)創(chuàng)作帶來了類型化、扁平化等在一定程度上削弱思想價(jià)值和藝術(shù)個(gè)性的弊端。

中國(guó)兒童文學(xué)生逢其時(shí)進(jìn)入最繁榮時(shí)期

記者：

有人說，曹文軒獲獎(jiǎng)刺激的不僅是國(guó)內(nèi)原創(chuàng)童書的銷量，也是對(duì)兒童文學(xué)作家團(tuán)隊(duì)的激勵(lì)，讓人們對(duì)國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)作品和本土兒童文學(xué)作家更有信心。怎樣看待我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作力量的崛起及今后的發(fā)展?

張明舟：

中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍豐富多樣也良莠不齊，有點(diǎn)兒像中國(guó)的自然地貌：有平原，有丘陵，有盆地，有高原，也有高峰，甚至還有沙漠和戈壁。國(guó)際安徒生獎(jiǎng)是有小聯(lián)合國(guó)之稱的國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟(IBBY)下設(shè)的世界最高榮譽(yù)的國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，有小諾貝爾獎(jiǎng)之美譽(yù)。曹文軒無疑是中國(guó)兒童文學(xué)諸多高峰中最先被世界看見和認(rèn)可的那一座，但中國(guó)的兒童文學(xué)高峰絕不止一座。

因?yàn)椴芪能帿@得了國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，這兩年中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)的確有了進(jìn)入世界兒童文學(xué)舞臺(tái)中央的主要演員，但只有一個(gè)曹文軒是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。巴西曾有三位安徒生獎(jiǎng)得主，日本也曾有四位作家、插畫家獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，德國(guó)、英國(guó)、美國(guó)則有更多。中國(guó)還需要出現(xiàn)更多的國(guó)際安徒生獎(jiǎng)得主，這既是有可能也是必須的，因?yàn)橹挥羞@樣，才與中國(guó)兒童文學(xué)最優(yōu)秀那部分的真正實(shí)力相匹配。當(dāng)然，就像經(jīng)典有待時(shí)間的淘洗，中國(guó)需要有耐心沉淀出更多優(yōu)秀作家。同時(shí)，也有待于中國(guó)兒童文學(xué)不斷參與國(guó)際合作進(jìn)程，不斷深化參與國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟(IBBY)的各項(xiàng)工作。

湯銳：

關(guān)于國(guó)外兒童文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展，朱奎老師和張明舟老師更有發(fā)言權(quán)。但是關(guān)于中國(guó)本土兒童文學(xué)創(chuàng)作，我認(rèn)為我們有自己的發(fā)展特色。從起步看，中國(guó)的兒童文學(xué)產(chǎn)生的時(shí)間并不算短，1909年中國(guó)第一本明確冠以“童話”文體之稱并且明確讀者對(duì)象為兒童的白話圖書《無貓國(guó)》出版，距今也已經(jīng)超過一百年了。在這一百年間，我們的兒童文學(xué)創(chuàng)作有過幾次階段繁榮。譬如20世紀(jì)二三十年代，葉圣陶、冰心、張?zhí)煲淼戎骷伊粝铝艘慌?ldquo;天籟童心”為標(biāo)志的兒童文學(xué)經(jīng)典傳世名篇。20世紀(jì)五六十年代，涌現(xiàn)出柯巖、嚴(yán)文井、陳伯吹、金近、包蕾、郭風(fēng)、任大霖、任大星、葛翠琳、任溶溶、金波等一大批著名的兒童文學(xué)作家，在“兒童文學(xué)是教育兒童的文學(xué)”思潮推動(dòng)下，打造了新中國(guó)第一個(gè)兒童文學(xué)創(chuàng)作的黃金時(shí)代。第三個(gè)兒童文學(xué)創(chuàng)作黃金時(shí)代是在20世紀(jì)80年代，在改革開放初期，一群經(jīng)歷了“文革”十年禁錮壓抑的中青年作家以及部分老作家，創(chuàng)作激情如同井噴，形成了一波具有思想啟蒙特色和廣泛影響力的“人性、個(gè)性、成長(zhǎng)”的兒童文學(xué)思潮，比如孫幼軍、曹文軒、高洪波、張之路、陳丹燕、秦文君、朱奎、周銳、冰波、白冰、鄭淵潔、常新港、劉健屏、董宏猷、董天柚、梅子涵、彭懿等等，人才濟(jì)濟(jì)，十分壯觀。20世紀(jì)90年代末期，改革開放帶動(dòng)出版業(yè)走向市場(chǎng)，由于獨(dú)生子女教育的剛需推動(dòng)，兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版再次開啟了新一輪盛世，一直延續(xù)到現(xiàn)在，而在這個(gè)新的黃金時(shí)代中，60后、70后作家也加入到兒童文學(xué)作家隊(duì)伍的骨干力量之中，如湯素蘭、李東華、薛濤、彭學(xué)軍、徐魯、楊鵬、楊紅櫻、車培晶、伍美珍、翌平、蕭萍、王立春等等。近幾年，80后甚至更年輕的作家，如黑鶴、湯湯、陳詩哥、麥子等，也在源源不斷地為這個(gè)隊(duì)伍補(bǔ)充新鮮血液，可以說，目前的中國(guó)兒童文學(xué)生逢其時(shí)，老中青各代兒童文學(xué)作家濟(jì)濟(jì)一堂，是最繁榮的時(shí)期。兒童文學(xué)創(chuàng)作的題材更進(jìn)一步擴(kuò)大和與時(shí)俱進(jìn)，多元化多角度反映現(xiàn)實(shí)生活，兒童文學(xué)的創(chuàng)作方法在網(wǎng)絡(luò)和多媒體時(shí)代也越來越多樣化和富有包容性。所以說，曹文軒獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，對(duì)于中國(guó)兒童文學(xué)界來講，并不是個(gè)意外，中國(guó)兒童文學(xué)百余年的發(fā)展成就已經(jīng)在世界兒童文學(xué)之林有了自己的一席之地，只是我們過去對(duì)于本土兒童文學(xué)作品的對(duì)外譯介不夠重視，現(xiàn)在世界終于認(rèn)識(shí)了中國(guó)兒童文學(xué)的成就。

童書出版的供給側(cè)改革勢(shì)在必行

記者：

隨著家長(zhǎng)對(duì)親子閱讀的重視，以及二孩政策的放開，童書需求量將會(huì)越來越大，而與之相對(duì)應(yīng)的是國(guó)產(chǎn)童書原創(chuàng)力不足、優(yōu)秀兒童作家缺乏等現(xiàn)狀。在經(jīng)歷了十幾年快速發(fā)展之后，中國(guó)童書的整體水平如何?與世界兒童文學(xué)發(fā)達(dá)國(guó)家相比，中國(guó)的兒童文學(xué)創(chuàng)作還有哪些提升空間?童書市場(chǎng)需要在哪些方面進(jìn)一步規(guī)范?

張明舟：

中國(guó)童書的原創(chuàng)力正在快速提升，也產(chǎn)生了一批暢銷童書作家和個(gè)別的國(guó)際大獎(jiǎng)得主，但總體水平與美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、日本相比還有很大提升空間。特別是在學(xué)科閱讀、科普閱讀領(lǐng)域的原創(chuàng)優(yōu)秀作品還差得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。

每年海量的新書中，真正有品質(zhì)的并不多，那些低劣的粗制濫造的所謂新書既混淆了視聽，也浪費(fèi)了大量的資源，同時(shí)扼殺了孩子們對(duì)讀書的興趣，甚至有些更毒害了孩子們尚未形成的人生觀、價(jià)值觀和世界觀，應(yīng)該予以堅(jiān)決制止。作為改進(jìn)的措施之一，童書出版的供給側(cè)改革勢(shì)在必行。

近年來，中國(guó)政府出版管理部門對(duì)童書發(fā)展不斷地加強(qiáng)和細(xì)化管理，并且取得了相當(dāng)了不起的成就。但除政府外，出版單位也應(yīng)該加強(qiáng)自律，創(chuàng)作者應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，不斷提升創(chuàng)作水平，營(yíng)銷渠道應(yīng)積極推廣高品質(zhì)圖書，把孩子們有限的閱讀時(shí)間交給真正有價(jià)值的圖書。此外，如果能參照法國(guó)、韓國(guó)的做法，以法律形式嚴(yán)格保護(hù)圖書特別是新書定價(jià)，避免過低折扣，以保證高品質(zhì)童書出版者、創(chuàng)作者的經(jīng)濟(jì)利益，保護(hù)他們出版高品質(zhì)童書的積極性，也是非常值得借鑒的。

朱奎：

我前面提到在德國(guó)，有人不知道總統(tǒng)總理是誰，但是沒有人不知道德國(guó)兒童文學(xué)作家。這說明在德國(guó)，兒童文學(xué)作家的重要性和社會(huì)對(duì)他們的認(rèn)知度非常高，也從另一方面說明出版社的成功運(yùn)作。我們現(xiàn)在有了曹文軒，可是有多少人知道曹文軒呢?我認(rèn)為，德國(guó)在作家圖書品牌的打造上是成功的，值得中國(guó)的出版社借鑒。在全力打造老作家作品的同時(shí)，出版社都會(huì)注意培養(yǎng)新人，這是我們所欠缺的。

湯銳：

童書需求量保持在高位，這是好事。但是目前國(guó)內(nèi)的文化市場(chǎng)整體環(huán)境存在原創(chuàng)力不足的問題，不獨(dú)兒童文學(xué)這一塊。前面提到童書市場(chǎng)的商業(yè)運(yùn)作存在一些弊端，對(duì)兒童文學(xué)創(chuàng)作有一定的負(fù)面影響，比如前些年各出版社一窩蜂地爭(zhēng)搶有限的著名作家資源，造成重復(fù)出版、資源浪費(fèi)，對(duì)新生創(chuàng)作力量缺乏培育等等，前些年童書出版過度追求系列化規(guī)模化，忽視了創(chuàng)作主體的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)原創(chuàng)力也有一定程度的損耗。鑒于目前國(guó)家的出版政策是加大鼓勵(lì)本土原創(chuàng)出版的力度，少兒出版業(yè)應(yīng)該下功夫培育本土童書的原創(chuàng)力量。現(xiàn)在已經(jīng)有一些出版社在做這方面的工作并且初見成效，比如大連出版社的“大白鯨世界原創(chuàng)優(yōu)秀幻想兒童文學(xué)獎(jiǎng)”，人民文學(xué)出版社的“青銅葵花兒童小說獎(jiǎng)”，江蘇鳳凰出版集團(tuán)和接力出版社也相繼成立了“曹文軒兒童文學(xué)獎(jiǎng)”“金波幼兒文學(xué)獎(jiǎng)”等，都是旨在鼓勵(lì)推出新人原創(chuàng)優(yōu)秀兒童文學(xué)作品。這些都是非常可喜的舉措，堅(jiān)持下去的話，相信未來幾年一代優(yōu)秀的年輕兒童文學(xué)作家必然崛起。

記者：

如何預(yù)測(cè)我國(guó)少兒圖書市場(chǎng)發(fā)展走勢(shì)?

張明舟：

3月26日—29日，在剛剛結(jié)束的世界最大童書博覽會(huì)博洛尼亞童書博覽會(huì)上，中國(guó)是主賓國(guó)，是今年世界童書界的關(guān)注焦點(diǎn)。我們有理由相信，世界兒童文學(xué)和世界童書舞臺(tái)的中央，將有越來越多來自中國(guó)的舞者，中國(guó)童書出版的海外市場(chǎng)井噴現(xiàn)象，將在下一個(gè)黃金十年逐漸變成現(xiàn)實(shí)。

隨著《全民閱讀條例》《公共圖書館法》的頒布和實(shí)施，隨著高考制度改革逐步落實(shí)，政府出版領(lǐng)域監(jiān)管措施越來越到位，童書出版業(yè)競(jìng)爭(zhēng)更加充分，中國(guó)會(huì)不斷誕生出可與世界比肩的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，會(huì)出現(xiàn)一批以生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)兒童讀物為核心競(jìng)爭(zhēng)力的品牌出版單位和品牌營(yíng)銷渠道，同時(shí)會(huì)淘汰一大批生產(chǎn)劣質(zhì)圖書、跟風(fēng)圖書的平庸出版企業(yè)和營(yíng)銷渠道。在練好內(nèi)功的同時(shí)，將會(huì)有更多的中國(guó)原創(chuàng)童書輸出海外市場(chǎng)，擴(kuò)大海外讀者群體，擴(kuò)大版權(quán)收入規(guī)模和水平，擴(kuò)大中國(guó)童書和以中國(guó)童書為載體的中國(guó)文化的海外影響力。在此基礎(chǔ)上，中國(guó)童書作家、插畫家將接連不斷地獲得各種國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。讓我們拭目以待。