《決戰天策府》劇照

粵劇《決戰天策府》自2014年首演以來，全國巡演平均上座率超過七成，幾乎場場爆滿。這部首次將網游融入傳統戲劇的作品吸引了眾多老戲迷以及年輕人的目光。也因為這部作品，傳統劇院里鼓掌叫好的除了白發蒼蒼的老人，還一反常態地增添了許多激動不已的年輕人，不少人紛紛表示，在看完《決戰天策府》之后愛上了粵劇。

而打造《決戰天策府》的恰恰是幾位80后年輕人。大學主修人力資源管理的玲瓏是主要編劇之一，她自小聽粵劇長大，有過8年電競比賽經歷，也曾做過音樂，正是她的這些“跨界”經歷和想法，讓這部引爆粵劇圈的《決戰天策府》有了雛形。

在許多年輕人的想象中，玲瓏這位名聲在外的資深游戲玩家應該是一個活潑可愛的小姑娘，然而生活中的玲瓏其實頗為正經：她愛好典雅，喜讀史書，時常穿著漢服逛街、上班，偶爾彈彈古琴。閑時她也喜歡制作各類甜點，手藝頗為高超。單看外表，確實很難把她與“電競玩家”這個形象聯系起來。

                                               玲瓏

曾是電競大咖

出生于廣州的玲瓏自小就聽著粵劇長大，無論是吃飯還是洗菜，粵劇永遠是她的背景樂，平時鄰里的阿公阿婆走過來串門時嘴里也總會哼上幾句。不過那時粵劇于她并沒有什么太特殊的感覺，反而是媽媽偶爾的感嘆讓她印象深刻，“她說，她小時候是看這些演員，現在大家還在看這些演員，再這樣發展下去路會越走越窄”。

2000年，玲瓏上大學，家人建議她選擇人力資源管理專業，理由是這個專業可以提高情商。自小愛看書、喜靜的玲瓏并無異議，若不是大三的時候一位朋友帶她接觸網游，她覺得自己可能會在人力資源的道路上一直發展下去。

最開始，玲瓏和伙伴們并不清楚“電子競技”這個概念，很長一段時間，她打游戲只是因為在游戲社群里可以享受和大家一起“并肩作戰”的感覺。彼時的電競賽事獎金很少，玲瓏得到最多的獎品是鼠標、鍵盤等電子設備，后來都被她一股腦地堆在床底下了。

畢業之后，依然堅定地朝著自己的人力資源管理之路前進的玲瓏逐漸放棄了游戲，但她慢慢發現，自己和公司里的一些90后在溝通上有了障礙，“就是你不能快速地跟上他們的思維方式”。玲瓏笑道，她決定重拾游戲，“算是出于一個‘高大上’的目的吧”。

她開始在工作之余重新投入電子競技比賽，只要是有比賽的游戲都會嘗試，而父母對此也并不反對，“我真的是在成年之后有自己的判斷能力時才去做這個事情，也確實沒有對我的生活產生太多干擾”。

在那個電競職業化尚不成熟的年代，玲瓏可以算是“大神”，經常抽空參加各類賽事，甚至代表我國參加過國際性的電競賽事。有一次她下了班穿著西裝直奔賽場，工作人員還誤以為她是同事，讓她離開選手區。如今說起這段往事，玲瓏仍忍俊不禁。

在玲瓏身上，有兩種截然不同的特性：“古典”與“潮”，在發小眼中，她喜愛古典音樂，自小就是文藝青年。“但我其實也是挺潮的一個人。”而在30歲的關頭，她毅然離開了原來的行業去應聘游戲策劃，“算是不給自己設限的人吧，一直都在往外跳”。

因使命感創新粵劇

2011年，因為多年的游戲伙伴離開了，玲瓏徹底放棄了游戲。彼時她已年屆三十，開始學古琴，偶爾陪著媽媽一起看已看過無數遍的粵劇。媽媽講起粵劇時臉上的惆悵又牽動了玲瓏的心，她慢慢覺得，即使自己并非粵劇從業者，但對于粵劇的復興她也有責任。

“當你看著從小接觸的文化在不斷地凋零的時候，心里其實非常難受，會有一種使命感油然而生。”

此前玲瓏和廣東省粵劇院就有過接觸，她的畢業論文題目便是“粵劇青年演員職業生涯規劃必要性研究”，在寫論文的過程中她認識了如今是國家一級演員的青年演員彭慶華。一心想幫助粵劇打入年輕人圈子的玲瓏，在那時心里便產生了一個大膽的想法，她想到了可以做一個粵劇+網游的跨界嘗試。

2013年，她將想法告訴了彭慶華，意外的是彭慶華接受得很快，“他自己平時也有接觸網游，而且我當時的改編想法也已經很成熟。隨后就去找游戲的出品方拿了口頭授權”。

渴望創新的粵劇院很快接受了他們的想法，而粵劇院的編劇馮敏儀作為項目統籌和粵劇編劇也參與進來。馮敏儀家算是半個粵劇世家，祖上兩代皆有人從事粵劇工作。馮敏儀自小由從事粵劇幕后工作的姨婆帶大，姨婆去世后，她便決心從事粵劇創作;平時馮敏儀就喜好角色扮演，聽到玲瓏的想法感覺非常新穎。

然而，把想法變成實踐是困難的，“網游+粵劇”的形式沒有人實踐過，所有的一切都要他們“摸著石頭過河”去實現。“我先把游戲角色打到最高等級，然后又把所有的NPC(非玩家角色)對話反復看了好幾遍，再通過創作把故事串起來。”為了透徹研究劇情，玲瓏將游戲打通了關，每天對著游戲地圖研究怎么守城與進攻，劇本最終由玲瓏、馮敏儀以及野火大鴻三位編劇合力完成，至今已修改了60多稿。

最開始他們沒有經費，馮敏儀笑稱那個時候他們是“最窮劇組”。粵劇院內也有許多人在觀望，前途的不明朗讓《決戰天策府》團隊一度停滯;然而這期間也有許多讓馮敏儀感動的事情，“我們的一個導演老師，七十多歲了，在我們經費沒有著落的情況下還肯和我們一幫年輕人一起去拼”。

一個月完成下半場

2014年4月正式立項后，同年8月，這部戲的5分鐘試演版在動漫節上反響熱烈，許多游戲迷爭相為《決戰天策府》做自發宣傳。讓馮敏儀印象深刻的是2014年12月《決戰天策府》的一小時試演，當晚原本是彭慶華的粵劇專場演出，粵劇院領導決定上半場演出傳統粵劇，下半場演出《決戰天策府》。

                                                 馮敏儀

結果出乎眾人意料，《決戰天策府》的演出非常成功，現場氣氛熱烈。演出時馮敏儀坐在后臺打字幕，粵劇院副院長陳奔突然向她走過來，“他說咱們要不直接在字幕上打‘一個月后公演’的消息?”馮敏儀當時就愣住了，萬分猶豫，畢竟《決戰天策府》的上半場從有想法到公演足足花了一年多。

馮敏儀記得自己當時一臉錯愕，但陳奔沒給她多少時間猶豫，為了趁熱打鐵，他當即就做了決定，《決戰天策府》將在一個月后公演。

“那段時間真的是完全崩潰了。”大部分時間馮敏儀都泡在了粵劇院，最累的時候一天只睡45分鐘，睡醒了繼續改劇本。她坦言，那一個月里和家人幾乎都沒有交流。

劇本唱段頻繁地改動對演員來說也是挑戰，但劇本還是在彩排之后有改動。馮敏儀記得，公演之前，主角彭慶華大概只能背下九成半的臺詞，但慶幸的是，在公演當天演出還是很流暢，現場掌聲雷動，這讓玲瓏和馮敏儀覺得所有的付出都很值得。

越來越多的年輕人因為《決戰天策府》走入了劇院。而隨著名氣慢慢變大，馮敏儀發現，本地的老戲迷也并不抵觸這種創新。他們并沒有因為《決戰天策府》打著“網游”的名頭而排斥它，甚至有一群頭發花白的香港老戲迷，但凡這部戲在廣東演出，他們便會包車過來看。

演出結束后通常會有演員簽名會，很多老戲迷和年輕人一樣，安靜地排隊等著簽名。這讓馮敏儀尤為感動。

“所以說，我們這部戲有青睞粵劇的老觀眾，也有喜愛網游的年輕粉絲。”創作的起始階段，《決戰天策府》主創們就定下設想，按照粵劇和網游的元素6:4的大概比例進行創作，然后逐步加大粵劇的比重，“因為我們的初衷就是想讓對粵劇不了解的人走進戲院看粵劇”。這種改動并沒有讓年輕粉絲減少，不少人更是留言說，“就是因為《決戰天策府》才喜歡上了粵劇”。

背靠傳統面向未來

本地公演成功后，《決戰天策府》開始全國巡演，一開始團隊成員有許多憂慮，畢竟粵劇外地人很難聽懂，但很快馮敏儀就發現這不是障礙，“有網友提到聽不懂，馬上下面就會有人解釋：他們有普通話字幕”。

在北京演出時，劇院的位置很偏，但仍有許多粉絲克服交通困難進去看戲，演出上座率超過七成;在上海演出時，上海戲劇學院的糜曾教授也去看了，馮敏儀還記得他的評論：“他說他上一次看的粵劇還是紅線女老師的戲，這是第二次看粵劇，他很開心粵劇還在與時俱進，不斷創新。”

而回到廣州演出，《決戰天策府》更是火爆。劇院一般會在觀眾席后區給工作人員和設備預留兩行工作位，但往往因為觀眾反應太熱烈，最后只能留下一半的工作位。對此馮敏儀和玲瓏卻覺得很欣慰，從前人們看戲不怎么愿意花錢，如今，粵劇又重新走入市場，充滿活力。

盡管好評不斷，但質疑也一直伴隨著這部戲，“是不是粵劇、有沒有顛覆傳統”一直是圍繞著這部戲的一個主要爭議。

在馮敏儀看來，《決戰天策府》有粵劇的魂、網游的形，“我們主演說過一句話：藝術不是像做實驗，這種元素放多少那種元素放多少，它無法量化，但當你把所有的元素放在一起之后，你就知道，這就是粵劇”。

玲瓏也不喜歡用“顛覆”這個詞來形容《決戰天策府》，“我們都是按照傳統的戲劇用語來寫的，我們是堅守著傳統去創新的，一直以來我們都是背靠傳統，面向未來”。

馮敏儀和玲瓏一樣，她始終都記得自己的初衷，“作為南粵兒女，我們有這種使命感，我很希望能用自己的力量去陪粵劇走一段路。我有多少能力，就去推動多少事情”。