有人說(shuō)：“王家衛(wèi)其實(shí)是一個(gè)‘形容詞’。”

“渴望一陣春風(fēng)，期待一個(gè)笑容，你就剛好走過(guò)。”

“他說(shuō)，不如我們從頭來(lái)過(guò)。”

“不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的？”

無(wú)論《花樣年華》《春光乍泄》又或者《重慶森林》，王家衛(wèi)的影片里總?cè)辈涣死寺兑淮趲煛愤@樣武林題材的電影亦是如此。

門(mén)派爭(zhēng)斗、為父報(bào)仇、妻離子散還有一落千丈的生活讓民國(guó)的世界充滿了艱難曲折的現(xiàn)實(shí)意味，然而何來(lái)南北、斷發(fā)起誓、無(wú)解情緣又讓武林的世界洋溢著道義傳承的浪漫意味。

01

武林大同：避讓賢路，家國(guó)為先

“拳有南北，國(guó)有南北嗎？”

”其實(shí)天下之大，又何止南北。勉強(qiáng)求全，等于固步自封。在你眼中在，這塊餅是個(gè)武林。對(duì)我來(lái)講是一個(gè)世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進(jìn)步。真管用的話，南拳又何止北傳。你說(shuō)對(duì)嗎？”?

葉問(wèn)這一席話，從南北走出，走向中國(guó)，又從中國(guó)走出，走向世界。本事讓人口服，但“更高一籌”的境界才讓人心服。于是宮先生，留下囑托，放心隱退：“?葉先生，今日我把名聲送給你，往后的路，你是一步一擂臺(tái)。希望你像我一樣，憑一口氣，點(diǎn)一盞燈。要知道念念不忘，必有回響。有燈就有人。”?

凡事念念不忘，必有回響。因它在傳遞你心間的聲音，綿綿不絕，遂相印于心。宮老先生這是希望葉問(wèn)心中有武林，更有道義和理想，表里如一，言行一致，希望他的“念念不忘”真的能“有回響”，讓武術(shù)走向世界。

家事重重、武林逝去、國(guó)難當(dāng)頭，從表到里，從淺到深，三重大山讓整個(gè)故事厚實(shí)而沉重，在這種背景下對(duì)于武俠群像的描繪，讓人明白武學(xué)再高高不過(guò)天，資質(zhì)再厚厚不過(guò)地。而他們?cè)诤醯牟粌H僅是武林而已，他們?cè)诤醯母羌覈?guó)，他們守護(hù)的已不僅僅是武學(xué)，更是一種風(fēng)骨。老會(huì)長(zhǎng)宮保森遺言“不問(wèn)恩仇”，新會(huì)長(zhǎng)葉問(wèn)坦言“這日本的米真吃不慣”。功夫兩個(gè)字，一橫一豎，歷經(jīng)萬(wàn)事也只是一橫一豎，也得是一橫一豎。

王家衛(wèi)在影片末尾寫(xiě)武林與現(xiàn)代文化的碰撞與融合，也體現(xiàn)出這樣一個(gè)導(dǎo)演對(duì)于傳統(tǒng)文化的關(guān)懷、對(duì)于消失歷史的責(zé)任，以及對(duì)當(dāng)代的反思與批評(píng)。

02

獨(dú)立女性：走出傳統(tǒng)，自我抉擇

宮二父親遇害，族中長(zhǎng)輩退縮，勸她不問(wèn)恩仇，然而她偏要復(fù)仇。宮二第一次找馬三尋仇時(shí)，馬三說(shuō):“你是許了親的人，沒(méi)資格。"按照傳統(tǒng)禮法，女子出嫁從夫，定了親的女子就算不得娘家人。于是她退婚奉道，一輩子不婚嫁、不傳藝、不留后。

馬三在被宮二擊敗后說(shuō):“宮家的東西我還了。"宮二卻道:“話說(shuō)清楚了，不是你還的，是我自己拿回來(lái)的。”

等到葉問(wèn)和宮二重遇時(shí)，宮二已經(jīng)棄武從醫(yī)。宮二精心梳妝，在《風(fēng)流夢(mèng)》中，說(shuō)出一句：“我心里有過(guò)你……喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了”，道出了多少凄涼。人生無(wú)常，根本不可能圓滿。就算是郎有情，妾有意，也絕不可能相守，就連相知都不曾有過(guò)，正如宮二所說(shuō)“你我相識(shí)半生，實(shí)是你不懂我，我不懂你”。只能得到一句淺淺的 “人生如棋，落子無(wú)悔，你我之間沒(méi)有恩怨，只有一段緣分”。最后的宮家六十四手也算是“不婚嫁，不留后，不傳藝”的宮二對(duì)他的情誼和對(duì)武的癡愛(ài)。

王家衛(wèi)的影片里從來(lái)都不缺勇敢獨(dú)立、擁有獨(dú)立意志的女性形象，通過(guò)宮二這一角色王家衛(wèi)想展現(xiàn)的也許就是在坎坷的時(shí)代，脫離家庭的女性擁有的自我抉擇。

有人揶揄這部片子是一部愛(ài)情片，但是我覺(jué)得就是這種遺憾克制卻真實(shí)存在過(guò)的愛(ài)情，柔化了“過(guò)五關(guān)斬六將”的葉問(wèn)和宮二。他們是英雄，一生守一事，但他們也是個(gè)普通人，搏斗場(chǎng)以外，他們也有生活。時(shí)代更迭，他們見(jiàn)天下，見(jiàn)眾生，更見(jiàn)了自己。

03

視聽(tīng)語(yǔ)言：時(shí)代烙印，江湖兒女

王家衛(wèi)是給時(shí)代以時(shí)代的大師。時(shí)代感融在昏暗偏黃的色調(diào)里，融在油畫(huà)般華麗精致的裝扮里，融在平淡哀戚的旁白里。在我看來(lái)，燈光和鏡頭調(diào)度是這部影片視聽(tīng)上最出彩的部分。

他用精湛的燈光營(yíng)造了影片的質(zhì)感。大量低照度、高反差、區(qū)域型的柔光運(yùn)用。人物造型多以側(cè)逆的柔光為主光，輔以柔和的反光為輔光，形成明晰的輪廓和細(xì)膩的層次變化，背景點(diǎn)綴斑駁的細(xì)小光源，人與背景分離突出主體，不同人的光質(zhì)又各有不同。王家衛(wèi)又用讓觀影者非常舒服的鏡頭貫穿整部電影，鏡頭視覺(jué)中心的轉(zhuǎn)換、第三方物件的切換、遠(yuǎn)中近景的掌控都拿捏的非常到位，就算是全部中近景他也了解該鏡頭的把哪些區(qū)域空出來(lái)讓畫(huà)面通透，人物的內(nèi)心也成功的由近景鏡頭展現(xiàn)的淋漓盡致。

影片一開(kāi)頭就以一場(chǎng)大雨中的正鋒相對(duì)的打斗，影片的背景是簡(jiǎn)單而明晰的雨聲，隨著緊張尖銳的音樂(lè)聲，打斗開(kāi)始。陰暗的背景環(huán)境中一束清冷的白光照向地面，也同樣映亮了人物的輪廓。不過(guò)相比之下，仍是背景比較亮，而人物比較暗，給人一種壓抑的感覺(jué)。在這個(gè)環(huán)境里面，每一幀畫(huà)面都像是油畫(huà)一般，又美又很真實(shí)。這種從頂部逆打的光，讓每一個(gè)動(dòng)作引起的雨珠飛濺都很好地輔佐了人物的一招一式，而被帽子擋了光的面部，表情沉著冷靜，與對(duì)手的猙獰扭曲，形成對(duì)比，突出了葉問(wèn)的自信沉穩(wěn)。隨著大門(mén)落地濺起一片水幕的聲音，音樂(lè)驟停，打斗結(jié)束。最后一個(gè)鏡頭，因?yàn)闈M地水珠而被照映得透亮的地面，和一身黑袍轉(zhuǎn)身離去的葉問(wèn)，一明一暗相襯，告訴我們，一代宗師的故事就此開(kāi)幕。光給的暗調(diào)，還有整個(gè)電影的格調(diào)，都和影片背景主題十分匹配，風(fēng)雨如晦的社會(huì)，動(dòng)蕩不安的武林，詭秘莫測(cè)的江湖。

宮二為父報(bào)仇的場(chǎng)面也堪稱(chēng)經(jīng)典。宮二在等待時(shí)臉上溫暖柔和的棕黃色燈光，忽明忽暗的場(chǎng)景，都在推進(jìn)這場(chǎng)復(fù)仇。走出房間，宮二臉上的光變?yōu)槊髁恋难┌咨龥Q然的恨意和堅(jiān)定地自信不需言明。宮二和馬三在火車(chē)邊的對(duì)打把八卦門(mén)的出其不意和形意門(mén)的直接也融入到鏡頭講述，配合上漸次加快的火車(chē)車(chē)輪聲，以及相對(duì)應(yīng)的火車(chē)屏幕的光從一開(kāi)始的靜止到后來(lái)的飛速閃爍，配合下落的雪花和畫(huà)面中的大量黑色。殊死的打斗卻沒(méi)有猙獰張狂的撕裂感，宮二的每一個(gè)特寫(xiě)鏡頭都是從容不迫、面不改色的樣子，緊張的連環(huán)拳腳不停地用慢鏡頭與剎那定格揚(yáng)起的雪花來(lái)寫(xiě)意，每一拳每一掌都是穩(wěn)固有力的。直至火車(chē)馳過(guò)，勝負(fù)已分。

《一代宗師》講的是武林舊事，更是武學(xué)傳承；講的是兒女情長(zhǎng)，更是時(shí)代變遷。現(xiàn)實(shí)又浪漫，這就是王家衛(wèi)。