計算機建模并計算結構、受力，機器削制出竹簽，上千支集合為表面光滑的座墩。硬朗，有爆發力，你很難把眼前的半工業化作品，和竹子脆弱、廉價的刻板印象聯系在一起。

　　嚴謹的德式工業設計、深厚的中式傳統韻味，中外兩種氣質得以微妙融合。就像設計師高揚老師給人的感覺，硬朗、剛正不阿的西方設計思維，卻心裝追溯傳統家具精髓的中式情懷。

　　“我的人生理念談不上，我只想做針尖那么小小點的事，但是一定要扎得很深很深。”

　　高揚老師說自己沒有標簽化的設計風格，只是在設計理念上越扎越深：如何平衡中國傳統工藝與現代家具設計？如何緊跟中居家需求與美學傳承流動？......

　　孕育現代工藝與傳統文化的家具混血兒

　　在高揚老師看來，做有中國特色的現代家具，絕不是照搬傳統。因為這樣一定是割裂、脫節的。

　　“作為中國設計師，對傳統的理解不是純粹獵奇，而是理解融合。中國傳統家具審美極高，工藝、形態已達巔峰，照搬無法超越傳統高度。并且不提千年文化演變，只說70年代到90年代，家庭生活、空間使用習慣已發生深刻變化，古代家具已然不適用。”

　　顯然，面對當下城市居住空間變小，租戶比例更高的情況，如何適應變化，平衡現代工業技術與傳統家具文化，提供實用性家具設計方案，是更迫切的命題。

　　材料創新，是高揚老師作品中很重要的關鍵詞，當百煉鋼化為繞指柔......機械擰轉定型的結構，記載著結繩記事的傳統文化；針鉤繡花般的鏤空造型，蘊藏著國粹刺繡的基因密碼。

　　鋼鐵也可以是柔軟、優雅、撫媚的。顛覆傳統材料的固有屬性，用柔和鋼的碰撞，為用戶帶來居家實用、現代審美的家具，是高揚老師很喜歡探索的方向。

　　落地內地市場的西學中用，做中國特色家具

　　改革開放的春風，送來國外先進技術、資源，催化中國市場十幾年時間完成西方上百年的家具工藝升級。

　　全球化浪潮下，國內模仿多于創新的現象層出不窮，缺乏地域個性化呈現。為了設計而設計，卻不是為了生活而設計。

　　如何平衡用戶需求和設計理念，大概是商業社會下最讓設計師愛恨交加的課題了。

　　“一開始做設計，很多挺好的想法最終實現不了。發現自己能控制的范圍越來越小，那就集中到家具設計上。家具設計最重要的是整個鏈條落地。”

　　高揚說西方在家具各方面都很成熟，但中國整體設計體系借鑒得比較片面，沒理清整個體系與中國的融合，以及未來如何發展為自己的設計。

　　做中國自己的家具，第一步就是打破整個家居生態的固有思維。“很多人覺得設計就是畫個樣子，做個效果圖，其他交給工廠。事實上最終設計的落地，需要專業企業流程體系，設計師全程把關。”

　　對家具作品近乎偏執的把控，充分體現在高揚老師的日常工作中。

　　設計車間里，堆滿設計原材，高揚老師對著圖紙挑選竹材，抑或親手刨削出結構......略顯雜亂的工作臺上，回蕩著木材沙沙摩擦聲，讓人恍惚回到中古匠人時代，只是純粹專注手里的事。

　　“我個人很喜歡竹子這種材料，是中國傳統文化重要組成部分。無論是文學作品里的托竹言志，還是南方家庭的戶戶種竹，環保而富有生活溫度。真正對它接觸、撫摸、感受，才能得到你想要的東西。”

　　不照搬傳統，用現代技術，表現符合當下實用需求的傳統家具精髓，顯然才是兼具中國特色與現代審美的家具。

　　師者育人，靈感源于生活點滴

　　高揚老師早年留學德國，頻獲家具獎項，頗獲認可。2008年歸國后，面對飛速增長的內地市場需求與本土設計人才的缺失，開始思考中國家具設計的傳承與引進。

　　中國需要人才。高揚老師不僅是設計師，更是名教育者，中央美術學院城市設計學院家居設計系主人。

　　在學校專業教育與社會商業轉化普遍脫節的大環境下，高揚老師始終鼓勵學生們的作品商業化。

　　“模式化和體制化，是對設計專業學生的最大障礙，實踐檢驗一切真理。”高揚老師經常鼓勵學生們參加家具商業項目，并且寓教于行。

　　2016年高揚老師帶領學生們參加“舊愛地球以舊換新”家具創意眾籌活動。現場一個由上萬只煙盒精密組合成的煙盒椅子，分外惹眼。

　　“都是隨手撿的煙盒，各式各樣縫在一起，結實富有新意，貨真價實的廢物利用。”

　　高揚老師說所有作品靈感源于生活點滴，喜歡研究老家具、思考日常小事，生活對他來說沒有一分鐘閑暇與浪費。

　　隨時就有個新發現，隨時就有個新想法。熱愛生活的人，總能把小事兒變成很有范兒的事。