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當60歲的閆妮撞上癱瘓的姚晨，她們同框時，是誰一眼重回青春？

【資料圖】

最近，閆妮的新劇《外婆的新世界》剛剛收官，這里面熟悉的面孔太多了，閆妮、姚晨、梅婷、李倩、王珞丹……

幾乎每一個，你都能張口說出她們的幾部代表作。

可以說，這部戲就是一群中生代女演員們突然湊一起給觀眾們整了一出大的。

驚喜嗎？

不。

看完只覺得悲哀。

是中生代女演員的悲哀，也是劇中試圖反映的社會女性們的悲哀。

今天我們就借著這部劇聊聊，30+社會女性和影視圈的中生代演員，她們怎么成了這樣？

《外婆的新世界》整部劇的脈絡(luò)其實很清晰，以閆妮飾演的外婆離家出走為點，沿著外婆旅行的軌跡作為線，一路解鎖了不同女性的故事。

可以說外婆就是編劇送給觀眾的一只“眼”。

她們指揮著這只眼睛，讓觀眾看到了社會各個角落的女性，然后再用聚光燈一照，這些女人的困境在屏幕里瞬間一覽無遺。

眼睛第一個聚焦的是進城務(wù)工的年輕女孩廖向梅。

她歡歡喜喜地來到大城市，在發(fā)現(xiàn)大城市不好的地方時，她會嘟囔著跟朋友吐槽大城市跟家里也差不多，在看見客人送給女朋友的昂貴耳環(huán)時，她也會羨慕得挪不開眼睛。

她就這樣笨拙而積極地向城市扎根，貪婪而知足地努力生活。

直到遇到了飛車搶劫犯，陪她一起闖蕩的朋友意外死亡。

這一刻，城市的絢爛在她眼里失去了光彩，她努力向下扎的根沒了動力。她甚至成為了通緝犯。

廖向梅就像小草，怎么樣都能活。

但她這個進城的農(nóng)村女孩也只是小草，她平凡、脆弱、周圍危機起伏，稍有不慎，萬劫不復(fù)。

眼睛第二個聚焦的則是姚晨飾演的殘疾女店主祝美紅。

她原本有著優(yōu)異的家庭、不錯的工作、以及愛她的男朋友，但是癱瘓之后，一切都變了。

最好的朋友主動遠離了她，年歲已高的父母為了不留遺憾試圖再生一個孩子，而當她跟男朋友分手后，她也察覺到男朋友松了一口氣。

殘疾人沒有錯，但殘疾了，仿佛就是錯了。

即便是日常的生活，也對她充滿苛刻：

被占用的殘疾人通道，私下議論攻擊她的鄰居，還有以為對她有好感、結(jié)果撕破臉時直接說出“你以為我會看上你嗎”的書店老板。

殘疾人祝美紅的世界，只跟貓為伍。

因為她只愛貓，也因為只有在貓的眼里，殘疾人才不是異形。

除此之外還有跟兒子一起生活的退休老人田淑芳。

一把年紀的她為了幫兒子賺錢，不惜在網(wǎng)上當小丑網(wǎng)紅，可惜兒子對她沒有絲毫感激，甚至時不時抱怨、大發(fā)脾氣。

還有年輕的職場員工楊柳，她躊躇滿志、才華橫溢，偏偏懦弱膽小，面對上司的性騷擾只能忍氣吞聲。

劇中，她們在遇到外婆之后困境都得到了拯救。

但這里我不準備寫出來。

因為現(xiàn)實中的這些城市務(wù)工年輕女孩、殘疾女性、被性騷擾的年輕女員工、甚至是被兒子啃老的退休老人，她們的困境只會一天嚴峻過一天，而她們的世界里永遠不會有外婆這樣的神兵突降。

她們的困境注定只能是絕境，沒有奇跡。

僅此而已。

我們再把目光看向這部劇的演員。

熟面孔太多。

有我們常見的，姚晨、閆妮、梅婷，也有我們許久沒見的王珞丹、李倩，也有一直在各色劇里擔任綠葉的劉琳和張瑤。

在這個以女性人物為主的群像里，看她們飆演技真的很過癮。

劉琳飾演的退休老人是個復(fù)雜的人物。

一方面她被兒子苛待，每月的退休金全給了兒子不說，稍微吃多點東西，兒子就像地主一樣給她清算，而她只敢唯唯諾諾地應(yīng)下。

可是真當兒子跟外婆合作愉快時，她又急眼了，寧愿兒子生氣也要把外婆趕走，生怕兒子的愛被分走。

一個“唯兒子主義”、又慫又自私的形象立刻立住了。

可憐而可恨，在劉琳的演繹下，還有點可愛。

張瑤在劇里飾演外婆的女兒。

又虎又潑辣，既心安理得的享受外婆的奉獻，又理直氣壯地將自己的不幸歸結(jié)為外婆。

面對外婆不肯陪她一起搬到新家去，她皺著眉頭質(zhì)問為什么，扯著嗓子不耐煩地說搬新家不就是為了一起住舒服一點嘛。

這一刻你以為她是想跟外婆住一起的。

但是下一秒，她看著外婆離開，先前的情緒瞬間收了。

她探頭小心地看外婆的背影，仿佛生怕外婆又反悔了。

人物心里的小九九在這個眼神中立刻暴露無遺。

看點最強的還是閆妮飾演的外婆和姨婆。

她們是雙胞胎，一個過分懦弱，一個又過分凌厲。

觀眾只需要一眼，就能分辨出角色的兩個不同，外婆永遠唯唯諾諾地笑、小心翼翼地討好。姨婆則像開了刃的刀，別人哪疼她就扎哪。

這樣兩個過于極端的人物，其實容易翻車，懦弱過頭就成了爛泥，凌厲過頭就是刻薄。

但閆妮的演繹下，這輛車沒有翻，而是一路順暢地狂飆下去，你甚至很難說是人設(shè)成就了閆妮，還是閆妮成就了角色。

嚴格來說，這群中生代女演員聚在一起，沒有那些所謂的演技炸裂，有的只是水到渠成的情感流露，劇情上也大膽地對準了社會各色女性，剖析她們的當下困境，可以說是部難得的良心劇。

但是，就是沒人看。

這部劇15號完結(jié)，評分人數(shù)卻不到1萬，直到今天，隨著口碑越來越好，關(guān)注的人越來越多，但評分人數(shù)也不過1萬多。

反觀隔壁因為劇情low到被多次罵上熱搜的《長月燼明》，卻有31萬人評分。

為什么會有這樣的巨大反差，或許這群中生代女演員自己心里也門兒清。

戲里，女人們面臨工作、婚姻、健康、性騷擾、夢想各種困境。

戲外，以女人為視角的好劇沒人看，中年女演員沒人喜歡。

這又是另一種困境。

這是中生代女演員們的共同困境。

盡管這個話題算不上太新鮮。

但是今天我還是想跟大家一起聊聊，那就是女性題材的影視作品為什么會變成這樣？中生代的女演員們又為什么會變成這樣。

有這么一個普遍共識：

五花八門的影視選題里，以社會女性困境為主的算是冷門的；

而熱熱鬧鬧的影視圈里，也只有中生代女演員還在尷尬著。

此前的青年電影展上，苦于沒有好戲的海清直接拉上姚晨、宋佳和梁靜一起上臺，她誠懇地說：

“我們是一群非常努力、熱衷表演的女演員，我們在這個行業(yè)里一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，我們一直靠自己努力從小走到大。

而且我們和你們一樣，我們非常熱愛電影。

但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種局限常常讓我們遠離一些優(yōu)秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。”

她對著臺下的制片人和導(dǎo)演們喊話：我們熱愛電影，我們便宜，我們也好用。

當時這個喊話成了笑料，網(wǎng)友都在嘲笑海清的拎不清。

然而現(xiàn)實是，更多的中生代女演員甚至想像海清一樣大喊出來都不能。

沒人聽她們說話。

她們一只腳踏不進偶像劇，另一只腳在正劇里也踩不著地，不上不下，然后就那么不明不白地被遺忘了。

影視圈好像容不下中生代女演員。

有人對這種困境嗤之以鼻，他們說，你們既然拿不到餅，不能自己去造一個餅嗎：

賈玲可以搭起臺子，做了一個《你好，李煥英》；

此前姚晨也身兼多職，做了一個女性題材的電影《送我上青云》。

這些都是中生代女演員為自己造的餅，所以其它中生代女演員憑什么喊著沒工作。

然而，這些餅的背后：

賈玲拍完《你好，李煥英》之后，就多次說過再也不當導(dǎo)演了，而姚晨的《送我上青云》雖然好評不斷，但票房也僅有2757萬元，這甚至連回本都不夠。

現(xiàn)實就是，沒人愿意看中生代女演員，也沒人愿意看社會女性的故事。

女演員一旦年老色衰，要么在婆媳劇里出演各色刻薄婆婆，要么在大男主劇里擔任鑲邊的配角；

至于社會女性的困境，她們的悲歡離合、生老病死，只有、也只能她們自己去在乎。

但她們這離譜的現(xiàn)狀，又偏偏那么秩序而井然地嵌入了當下這個社會。

仿佛這一切都是理所應(yīng)當?shù)摹?/font>

就像《外婆的新世界》里，立意是解放女性，所以編劇大手一揮就讓在家里伏低做小的外婆離家出走了。