“王宜振教童詩”欄目以推薦中國現(xiàn)當(dāng)代適合兒童閱讀的較新的詩歌文本并對之加以品讀為主，以此推動全國詩教工作的開展。同時，本平臺還開辟“孩子的詩”“詩教課堂”“詩歌后面的故事”“好書推薦”等欄目，歡迎全國詩教工作者、詩人參與互動，共育詩歌教育的花園。 

王宜振薦詩

- 蘑菇傘 -

(資料圖)

閆超華

小男孩在房間里

舉著一把傘

我是一朵四歲的蘑菇 

小女孩在房間里

也舉著一把傘說

我是一朵五歲的蘑菇 

兩個潔白的形體

站在一體，宛如

兩個剛出生的動物

身體有點(diǎn)兒發(fā)綠 

我多想舉著傘

蹲在他們身邊說

我是一朵二十九的蘑菇 

哪怕，說完

立刻就被收起

也好啊

身上落著金黃的雨滴

黑女品讀

兩個孩子，兩個蘑菇傘，因?yàn)橹赡劭蓯郏翊貉磕菢影l(fā)著綠光。這綠光當(dāng)然帶著想象的味道。那么一個二十九歲的人變成一朵大些的蘑菇傘，會不會因?yàn)檎幱邳S金年華，像金黃的雨滴洗過那樣隱隱發(fā)光？二十九歲的人在想象，并且“哪怕，立刻被收起也好啊”，這是一種什么樣的情感？是一個階段向回不來的那個階段回望和惜別。“我多想……”正是這首詩的中心。

詩歌朗讀

豫靈鎮(zhèn)第一小學(xué) 鮑曉寧

孩子的詩

01

- 蚯蚓和地鐵 -

魯詩雨（8歲）

蚯蚓住在山野

吃的是土

拉的是土

住的是土

蚯蚓的一生都在蠕動

日子過得很慢很慢 

地鐵住在城里

咀嚼著黑暗和燈光

消化著緊張和匆忙

吐出的是疲憊和勞累

地鐵的一生都在奔跑

日子過得很快很快 

地鐵不知道蚯蚓

蚯蚓不認(rèn)識地鐵

品評：蚯蚓和地鐵是完全不同的事物，但又有一個共同的特點(diǎn)：在地面下活動，在黑暗中穿行。孩子既抓住了它們共同點(diǎn)，又在它們的不同上做文章，于是寫出了詩的哲理味：和時間賽跑的，日子過得很快；在時間中消磨的，日子就過得很慢。過得快好，還是慢好？最重要的是，它們并不知道在自己的生活方式之外，還有另外一種生活。

02

- 冬眠 -

陳芊潤（11歲）

如果我不寫詩

那是我的靈感在冬眠

蜷起身子

不吃也不動

連呼吸都變得很輕很輕

可是我的心跳還在

雖然微弱

血液也在流淌

只是緩慢

避開冬天的冷

當(dāng)溫暖的風(fēng)吹來

我的靈感就會蘇醒

冒出頭的小草

還有枝頭開出的花

都是我的作品

品評：這一定是個喜歡寫詩的孩子，所以他把自己的靈感比喻成冬眠和蘇醒。冬眠的時候，心可沒有停止感受，否則，怎么能迎來蘇醒后的綠草繁花？如果你也喜歡寫詩，一定會有同感。

03

- 信 -

陳芊潤（11歲）

白天給黑夜的信

用金色的陽光書寫

黑夜收到來信

打開月亮燈

展開信箋

閃著金光的字

一顆一顆鋪滿天空 

黑夜給白天回信

把寫好的信裝進(jìn)露珠

白天收到來信

一顆一顆仔細(xì)閱讀

然后折疊收納

裝進(jìn)圓圓的太陽袋中

品評：夜晚，星光閃爍，在小詩人眼里，就是一封寫滿金字的信；白天，露珠日瑩，自然就是黑夜寫給白天的回信！在小詩人眼中，天地之間充滿了這樣珍貴的信件。

詩教課堂

- 不要忽略兒童生活的另一面 -

黑女

在我們的閱讀記憶中，表達(dá)優(yōu)美、明亮、幸福和快樂的童詩占百分之九十以上，這些內(nèi)容可以陶冶情操，促進(jìn)審美，豐富情感。然而對照一下我們的現(xiàn)實(shí)生活就會發(fā)現(xiàn)，童詩寫作忽略了兒童生活陰暗的一面，忽略了孩子的恐懼、難過、后悔、羞愧等負(fù)面情緒。

在當(dāng)下，大量留守兒童、單親孩子已經(jīng)成為這個時代的痛，即使正常的孩子也經(jīng)常會面臨各種各樣的難題：父母過高的期望，山大的學(xué)習(xí)壓力，和家人、師生之間的關(guān)系……如果我們的童詩很少表達(dá)生活的這一面，就等于忽略掉了詩的重要作用。

大家都知道詩與生活的關(guān)系，但在童詩寫作中，生活被過濾，變得扁平化、理想化，就好像大家在賞花時常常忽略掉蓓蕾和殘花一樣。難道我們的孩子已經(jīng)脆弱到了這種程度，必須用陽光和雨露包裹起來放到語言的溫室？這種過度保護(hù)其實(shí)正是對孩子的傷害。

無論苦辣酸甜還是平淡無味都是生活的真實(shí)味道，讓孩子在讀詩、寫詩時像體味美好、愉悅那樣體味恐懼、難過、后悔、羞愧等負(fù)面情緒，其實(shí)就是更好引導(dǎo)他們審察自己的內(nèi)心，并通過表達(dá)把負(fù)面情緒客體化。有人說：寫詩就是治療私人創(chuàng)傷。能夠治療自己的傷，也才能觸動讀者，為讀者療傷，這就是詩教的打開和啟悟。

正視生活的另一面，童詩寫作就不單單是云端風(fēng)光或遠(yuǎn)方風(fēng)景，而是樸實(shí)厚重的當(dāng)下。我們的當(dāng)代童詩就會更多些沉郁、冷峻或者幽默、諷刺之類的氣質(zhì)，童詩偏于陰柔和軟甜的格調(diào)就會發(fā)生變化，呈現(xiàn)出多樣性。童詩寫作最忌成人化和幼稚病。二者表面上像是兩極，其實(shí)都是對兒童生活的綁架和扭曲，都不利于孩子的成長和發(fā)展。

孩子的世界單純，但并不簡單。那些表達(dá)了死亡、困苦、煩惱之類的詩，表面上是灰色調(diào)，其實(shí)正是生命的真實(shí)性，反而更具有照亮和啟迪的可能，因此負(fù)面情緒可能是真正的正能量。

寫詩能提高孩子各種能力，但詩并不等于工具，讓孩子在親近詩、寫詩中獲得靈性生長，與大千世界的蓬勃生命力互相應(yīng)和才是最根本的。這樣的詩也才能成為有源之泉，有本之木。

童年對于孩子來說，是個人史、心靈史的重要部分，他的詩寫自然也是為個人寫史、為一代人的生命歷程寫史。很多作家在選編兒童詩時都很重視生命的真實(shí)體驗(yàn)，這樣，才可能為我們的下一代提供全面而豐富的“營養(yǎng)品”。

主　辦：中國兒童文學(xué)研究會

詩歌教育委員會三門峽詩教聯(lián)盟

主　編：黑女

副主編：馬肖克  董天斌

編　輯：齊振攀  杜婉婉 鮑曉寧