作者：李雨軒

網劇《立功·東北舊事》聚焦1990年的一座東北小城，呈現了其間小人物群像的“笑”與“淚”。該劇在類型融合和風格呈現方面有所創新，又在人物塑造、影像構造、科學反思等方面有所開拓。

(資料圖片)

《立功·東北舊事》劇照

混雜元素與矛盾風格

如何定位這部網劇？它融合了刑偵破案、尋寶探險、生化病毒、家庭倫理、小城生活等異質性的類型元素，因而顯得有些“大雜燴”。這種特征從根本上說體現為一種“文本間性”：它一方面立足于影視的發展現狀，即上述各種不同類型的網劇已獲得較為充分的發展，形成了相對固定的模式和機制，從而為類型融合奠定了基礎；另一方面，它也是導演主動追求、表現“野心”的結果。

該如何評價這種混雜性？首先，這些異質性元素總體上形成了各自的支線，相對獨立地發展，到最后才匯聚到一處。這種“草蛇灰線”的組織原則既使不同的情節單元獲得了相對完整、集中的呈現，又最終使之交匯而擰成一股繩，把握了“分”與“合”的統一。其二，這些不同元素之間并非完全平等，而是以小城生活、家庭倫理為核心。刑偵破案情節在劇中被弱化，觀眾一開始就知曉兇手是誰，那種由線索到真相的心理預期和情節結構被打破。其三，不同元素之間的配合相得益彰，比如商全亮與女兒之間雖一直心存芥蒂，但兩人在進山時共同與歹徒搏斗，心系彼此，相互犧牲，從而強化了兩人的血緣紐帶和精神依偎。此時，上述不同元素以家庭倫理為中心而達成契合。

制片方將該劇定位為“懸疑喜劇”，但仔細品味能發現它蘊藏的悲劇色彩。這種悲劇不但表現為個體人物的命運，還表現為整體性的社會境況。鎖子的癡呆爺爺不知鎖子已經葬身山林，仍孤獨地坐在房前，一遍又一遍地呼喚著他的名字，這是劇中令人心顫的時刻。有人因此而質疑該劇在“輕喜劇”與“悲劇”風格之間的矛盾。但這恰恰構成了該劇的深刻之處。劇中許多喜劇感源于一種低如塵埃、自舐傷口的姿態，觀眾在一個優勢位置上靜靜地打量著他們的可笑，這種喜劇的內核是深沉的悲劇。張英勇為人樂觀熱情，但他首次去賭場就遭遇警察，最終跌落懸崖，失去雙腿。于是，喜劇性與悲劇性在此交融。“笑”與“淚”非但不矛盾，還相互滲透。這種將喜劇與悲劇的融合，為作品增添了更為深刻的意蘊。

人物群像與影像美學

雖然雙魚河市是虛構的，但劇中的時代樣貌和歷史境遇卻無比真實，細膩地刻畫了小城的人物群像。在人物表現上，體現出獨特的藝術構思和審美追求。首先，以現實主義手法將人物塑造與社會描摹緊密聯系起來。雪琴與弟弟大雨雖無血緣關系，但她把大雨看得比命還重要；呂玲原本是一名舞蹈演員，受傷退役后成為售貨員，充滿才華卻郁郁不得志；白皮、鎖子等無業青年，于正道并無出路，被迫從事不法活動。在雙魚河這個落寞的小城，這些生命都經歷著各自的困境，掙扎著尋求解脫和救贖。

其次，抓住關鍵性細節著重進行刻畫。比如，商全亮和女兒商謹的關系是全劇的一個重點。導演有意表現商謹每次返鄉的場景——坐在大巴上聽著隨身聽。這時的背景音樂都是舒緩輕快的，這種音樂風格既表征著商謹從繁重工作中暫時解脫的放松，又表征著商全亮見到女兒時的欣喜。這些音樂指向他們各自一方，也指向兩人之間的聯系，呼應著父女倆沖破內心芥蒂的紐帶。再如，在呂玲被雙重侵害之后，得知真相的胡廷獨自坐在醫院樓下，他想抽煙卻怎么也劃不著火柴，這是他內心極度震顫的表征。這些細膩微觀的表現，使人物形象飽滿立體，令觀眾產生共鳴。

最后，將人物刻畫與影像構造結合起來。以“五虎”中的老四為例，他外出不慎摔傷，變成了傻子。在行動上，他是消極的，但在影像美學上卻發揮了重要作用。他曾經走丟一次，茂密齊整的苞米地中間是狹長的行道，一對父子騎著自行車載著他行進在馬路上，漸落的夕陽從遠處射來光輝。這是獨特的影像美學，彰顯了影視作品的影像本體性，緊張的敘事節奏也得到調配而變得舒緩。后來，老四被繩索捆住，被獨自留在大院，繩索限制了他的自由，他望向遠方無盡的苞米地，眼淚緩緩流出。可以說，由于突然變傻和行動受限，老四承擔起該劇審美表達和意境營造的功能。

科學話語與神秘參照

“外星人”是該劇的另一重要元素，商全亮總將其掛在嘴邊，卻被斥為無稽之談而引人發笑。但事實上，只有將其放在特定的時代環境和主體心理中，才能恰切理解其意義。首先，對“外星人”的迷戀反映了商全亮自身的生存境遇。在影片開頭的動員大會上，商全亮在筆記本上寫道：“探索外星文明，能讓我們忘掉眼前的煩惱嗎？”他對外星人的執著，既是自我標榜、追求特立的表現，也是為了暫時忘卻生命中的遺憾、失意和痛楚。

更重要的是，對于商全亮來說，外星人及其相關論述也是一種“科學”，這種“科學”是一種融合了知識、幻想和迷信的混雜物，游走于科學文本、泛科學文本（科幻小說）和反科學文本（民間怪談）之間。這樣一來，“外星人”便具有了雙重屬性：既是一種異想天開的臆想，又具有一定的科學性。該劇的深刻之處正在于，在這種曖昧中表達了對科學話語本身的游戲式反思。由此，“外星人”又是商全亮嘗試探索、理解、表述未知事物的一種途徑。

與此相關的是，該劇在對真相的科學性揭示中，又始終為非科學留下余地。就刑偵破案而言，科學的邏輯是由線索到真相，再到定罪量刑，但該劇則呈現出別異的設定。以“五虎”之死為例，老大死于野獸撕咬，老二被老刀子開槍打死，老四、老五都死于地雷（邊第五也死于地雷）。相較于警匪之間的對立及司法對犯罪分子的懲罰，導演似乎更想讓他們“自然”死亡。在這背后，是一種更為原始、民間、超驗的“因果報應”觀念，也即商全亮經常念叨的“早早晚晚”。這顯示了該劇另一種更為隱微幽深的世界觀，它以自身的神秘而成為對科學世界的一種他異性參照。（李雨軒）

光明網文藝評論頻道面向社會長期征集優秀稿件。誠邀您圍繞文藝作品、事件、現象等，發表有態度、有溫度、有深度的評論意見。文章2000字以內為宜，表意清晰，形成完整內容。來稿一經采用，將支付相應稿酬。請留下聯系方式。感謝您的關注與支持！投稿郵箱：wenyi@gmw.cn。